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埃米尔·佩兰暂时忘却了自己巴黎歌剧院掌舵人的身份，迅速凑到莱昂纳尔身边：“莱昂，你是说……莱昂纳尔微笑不变：“电影，当然是在电影院里放啦！”
经验丰富的他迅速把握到了其中的商机：
电影院不需要像剧院一样养一堆演员和幕后工作人员，只需要售票员、检票员、乐队等基础岗位就足够这样运营成本将大大下降，而电影院相比剧院的优势还在于一天能放映多场，而剧院一天两场就会让所有人负荷拉满。
之前《歌剧院魅影》最火的时候，歌剧院一周加演三场，付出的代价就是运营成本直线上升，不得不在两个月后停止。
而剧院还有一个最沉重的负担一一明星的薪酬！
1888年，巴黎歌剧院的顶级歌手的年薪全部都突破了7万法郎，头牌女高音玛丽·范·赞特甚至能达到10万法郎。
这还是在巴黎歌剧院是国家剧院，zhengfu规定不得为演员开出超过10万法郎的年薪情况下。据说玛丽·范·赞特如果愿意去其他剧院，至少能拿12万法郎！
法兰西喜剧院也不遑多让。莎拉·伯恩哈特在1880年出走，就是因为不满喜剧院给她开出的年薪。后来她1880年首访美国时，合同就高达每场5000法郎，加票房超额部分的15%分成。那次巡演她走了50个城市，总票房高达240万法郎!！
到了1886年到1887年那次为时十五个月的世界巡演，她又赚了超过一百万法郎的票房分成。等1887年世界巡演结束，法兰西喜剧院反手就给她开了15万法郎的年薪，希望她能回归戏剧舞。不过最终因为这份年薪实在夸张，遭到了喜剧院几乎所有演员的反对不得不作罢。
这次她能出演《后窗》，主要是看在莱昂纳尔的新戏和电影这种全新的艺术形式上，穆内-叙利可没这么大魅力。
所以在某种程度上，19世纪末的巴黎剧院，已经沦为了明星们的附庸了。
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